- CABALLO DE CERÁMICA DE LOTA (Antes de 1950)
CABALLO DE CERÁMICA DE LOTA (Antes de 1950)
Precio:
El precio original era: $265.000.$210.000El precio actual es: $210.000.
ESTA PIEZA TIENE EL SELLO ORIGINAL «Lota» (Ver imágen)
Este caballo de porcelana tiene entre 75 y 88 años de antigüedad.
No es sólo un objeto decorativo, sino un fragmento vivo de la historia industrial y cultural de Chile. Moldeada en barbotina y terminada mediante un pulcro proceso de esmaltado por inmersión, esta pieza captura la elegancia ecuestre con la inconfundible identidad artística de la Región del Biobío.
Valor de Patrimonio Cultural
Hoy en día, las cerámicas de Lota son consideradas auténticos tesoros invaluables de la historia nacional de Chile y se encuentran estrictamente protegidas bajo la Ley N.º 17.288 de Monumentos Nacionales. Debido a su escasez, procedencia histórica y belleza sobria, coleccionistas e instituciones —como el Museo de Artes de Artes Decorativas en Recoleta— buscan y preservan activamente estas piezas. Su presencia evoca el orgullo minero, el talento de las artesanas chilenas y la sofisticación del diseño criollo de mediados del siglo pasado.
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Descripción
RANGO DE DIMENSIONES
18 cm de alto (MAX) 14.5cm (MIN)
22 cm de largo (MAX) 19 cm (MIN)
9cm de ancho (MAX) 4cm (MIN)
Historia de la Cerámica de Lota
- Origen industrial: Los cimientos de esta tradición nacieron en 1854, cuando la Compañía Carbonífera de Lota de la familia Cousiño fundó su fábrica de ladrillos refractarios para optimizar la minería del carbón y el cobre.
- Identidad de género y comunidad: En el taller decorativo y artístico (especialmente en su auge entre 1936 y 1952), las mujeres locales desempeñaron un rol fundamental. Mientras los hombres trabajaban en las minas, cientos de mujeres se convirtieron en las torneras y hábiles pintoras de estas figuras.
- Fin de una era: La manufactura artística cesó formalmente a mediados del siglo XX porque el propósito inicial de la fábrica era social y cultural, más que un negocio estrictamente rentable.
ACERCA DEL CRAQUELADO
El craquelado que se observa en las imágenes es el efecto natural del vitrificado de la época y no trizaduras por golpes.
El craquelado fino en la loza de Lota es normal por el paso del tiempo, denota una antigüedad. Su valor no radica en el craquelado en sí, sino en que este rasgo funciona como una
prueba de su autenticidad histórica. La fábrica de Cerámica de Lota manufacturó sus famosas líneas de vajilla y objetos artísticos exclusivamente entre 1938 y 1951, año en que cerró la producción decorativa para dedicarse únicamente a la fabricación de ladrillos industriales.
El cuarteado o red de finas grietas en la superficie vidriada se debe a la contracción diferencial entre el cuerpo de la arcilla y el esmalte al enfriarse o por el paso de las décadas. Por lo tanto, un craquelado homogéneo es un indicador físico directo de que la pieza pertenece verdaderamente a esa ventana histórica de mediados del siglo XX.
El craquelado es un efecto natural del envejecimiento de la loza de esa época:
GARANTÍA DE AUTENTICIDAD
Los coleccionistas y expertos en antigüedades buscan este cuarteado fino porque confirma que la pieza es original de Lota y no una réplica moderna de molde. En este sentido, le suma el valor de la legitimidad.
No es un elemento decorativo intencional: A diferencia de algunas cerámicas orientales donde el craquelado se induce adrede para decorar, en la cerámica de Lota es una consecuencia técnica del material usado en Chile durante esos años.
El craquelado limpio es plenamente aceptado, ya que se considera parte de su «pátina» del tiempo.
HISTORIA DE LA CERÁMICA DE LOTA
- Origen industrial: Los cimientos de esta tradición nacieron en 1854, cuando la Compañía Carbonífera de Lota de la familia Cousiño fundó su fábrica de ladrillos refractarios para optimizar la minería del carbón y el cobre.
- Identidad de género y comunidad: En el taller decorativo y artístico (especialmente en su auge entre 1936 y 1952), las mujeres locales desempeñaron un rol fundamental. Mientras los hombres trabajaban en las minas, cientos de mujeres se convirtieron en las torneras y hábiles pintoras de estas figuras.
- Fin de una era: La manufactura artística cesó formalmente a mediados del siglo XX porque el propósito inicial de la fábrica era social y cultural, más que un negocio estrictamente rentable.
